【死亡與處女】：8分
波蘭斯基最才華洋溢的地方就是他能以小見大，給他一個舞臺劇劇本，他一樣可以在一個封閉的場景裡游刃有餘地表達自己的東西。看過好多部以封閉空間為背景的電影，但能做到波蘭斯基這樣把戲劇衝突跟節奏都把控得非常到位的寥寥無幾，一個簡單的故事更能彰顯波蘭斯基的大師功力。
表面上看，這是一場對強姦犯的審判，但實際上波蘭斯基想表達的是女性獨立，以及兩種政治思想的探討。
先說女性獨立，電影裡唯一的受害者是妻子，也是電影裡唯一的女性，在兩個男人面前她只有拿起一把手槍才能獲得掌控權。妻子所要面對的兩個男性，一個死不認罪，另一個是對此抱著質疑，妻子要完成的是讓強姦著親口認罪。我們看看丈夫這個角色，丈夫一直是處於懦弱的狀態，哪怕是最後一刻都無法親手裁決元兇，而妻子當年是因為保護丈夫才頂罪入獄，遭受這樣慘無人道的苦難，即使如此也無法換得丈夫的忠誠跟信任。另一邊強姦犯當年是利用體制的優勢，對妻子進行一連串的傷害，事後仍能道貌岸然地當著醫生，被抓後還能以無辜的形象換取了丈夫的部分信任，丈夫跟強姦犯我們可以當成是一個男性之間的同謀（丈夫從頭到尾就在質疑妻子）。在兩重帶有男權色彩的意識形態下，妻子唯一的做法只能歇斯底里，甚至以一種讓觀眾都覺得神經過敏的行為來為自己爭取公義。這種女性觀恰好也是女性獨立的表現，正是要這樣瘋狂的爭取，才能換來自己的公義。
另外一個點，就是波蘭斯基對民主的探討。裡面有著大量關於集權跟民主的討論，我們轉過頭來看，妻子是集權主義下的犧牲品，然而她在電影裡用了同樣集權的方式來審判強姦犯。在這裡面丈夫所代表的就是民主社會的體制，他把民主社會所萌生的問題完全表現出來了，開始的質疑到結尾裁決時的遲疑（哪怕到最後還要打電話確認證詞），從某種意義上來說民主是集權殘黨的保護者，因此妻子只能用集權主義的方式來維護自己的公義。你看，雖然國家推翻了集權體制，但換來的文明社會受害者依然還是沒有改變，施暴者依然是得到了保護。
這樣一個故事，波蘭斯基在鏡頭的調度上是如此的成熟，簡單的故事讓他把控得張力十足，還能有這麼多深刻的表達，這也是為何波蘭斯基能在眾多影迷心中留下一個神聖的位置。
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